Irreverente
Ballet de
Monterrey,
todos son
estrellas.
‘Romeo y
Julieta’ es un
lujo
Plácido Garza detona su
crónica sobre la función
de gala de esta obra
universal de William
Sheakespeare con la
poderosa música de
Serguéievich Prokófiev.
Les platico: Exactamente hace dos años le
pregunté al mejor primer bailarín del mundo,
César Corrales, que le había gustado más del
Ballet de Monterrey, cuando escenificó aquí
“El Corsario”.
“Me gusta que todos son estrellas y tratados
como tales”, me respondió. El director del BdM
en septiembre de 2022 era Thiago Soarez,
quien fue el motor que logró traer a Monterrey
a Corrales, en una presentación que atrajo las
miradas de todo México e incluso del extranjero..
Esta percepción de Corrales se sigue viendo
en las actuaciones del BdM. Desde los
primeros bailarines hasta el cuerpo de baile
se mueven en el escenario como estrellas.
Es que -como dice Corrales- son tratados
como tales. Cada uno representa su papel
con una dignidad que llama la atención de
expertos y diletantes.
Fue un acierto enorme del Patronato del BdM
haberle pedido a Marcelo Gomes que se hiciera
cargo de la escenografía de este bello ballet,
porque bella es la historia en la cual se inspira.
Al final de cuentas, todas las historias de amor
son bellas, aún las trágicas. La escenografía
fue otro de los aciertos.. No sé si Marco Reyna
ha estado en el pequeño teatro donde se
escenifica muy seguido este ballet, en la ciudad italiana de Verona, pero logró darle ese
sello.
Enorme experiencia la que viví con la irreverente de mi Gaby, cuando haciendo en tren
el trayecto desde los viñedos de La Albereta
rumbo a Milán, al ver que una de las paradas
era en Verona, nos volteamos a ver y sin mediar
palabra, de prisa para tomamos nuestro
equipaje y nos bajamos en ese lugar donde
tiene lugar la entrañable historia del bardo
inglés.
Marco, lograste que me sintiera en Verona. Es el mejor elogio que puedo hacer para tu
labor como escenógrafo.
MATRIMONIOS POR CONVENIENCIA
Este el fondo de la obra de Shakespeare. Todo lo
demás que ocurre alrededor de los integrantes
de dos familias rivales (Montesco y Capuleto)
es anecdótico y podría suceder en cualquier
época.
Todas las escenificaciones de este ballet
trascienden la simple narrativa romántica.
La obra explora el triunfo del amor sobre las
diferencias socioeconómicas, culturales e
ideológicas, abarcando una amplia gama
de relaciones humanas.
Además de los matrimonios por conveniencia,
donde las alianzas estratégicas afectan la
autenticidad de las relaciones, están presentes
también:
Amores No Correspondidos: Profundiza en la
complejidad de los sentimientos no recíprocos
y su impacto emocional.
Celos Intrafamiliares: Representa las tensiones
y conflictos dentro del núcleo familiar.
Vínculos entre Criados y Amos: Explora las
dinámicas de poder y la conexión emocional
que surge en estas relaciones.
Amistad y Lealtad: Destaca la importancia de
los lazos de amistad y la fidelidad en tiempos
de adversidad.
Religión y ciencia: Contrapone creencias
espirituales con avances científicos,
reflejando la lucha interna entre tradición
y modernidad.
Traición, transformación (pero no la de la
4T) y revolución: Muestra cómo las traiciones
personales y sociales desencadenan movimientos revolucionarios, simbolizando el
enfrentamiento entre la burguesía y una
nobleza arcaica que da origen al movimiento
renacentista.
Este kaleidoscopio de temas no solo entretiene, sino que también provoca una reflexión profunda sobre nuestras conductas
cotidianas y creencias arraigadas, que se
repiten cíclicamente en la historia, hasta los
días actuales.
ELEMENTOS ARTÍSTICOS:
Música: La imponente banda sonora del ruso
Prokofiev, aporta una profundidad emocional
y una intensidad dramática demoledoras. La
orquesta a cargo del maestro Felipe Tristán
está sensacional.
Vestuario y utilería: Ya lo dije: si cerramos los ojos y los abrimos de improviso, nos vemos
en Verona.
Escenografía e iluminación: Envuelven a bailarines, músicos y transporta al público al
corazón de la obra.
Código de vestimenta y el prietito en el arroz:
Fui “advertido” por mi amiga Gretchen Backhoff
-Tesorera del Patronato- que los jeans no serían
bienvenidos. A lo mejor se refería a la cena
que hubo al final de la función, en el Casino
de Monterrey. Al fin y al cabo ni quería ir.
Llegué al teatro con mis inseparables jeans y
pensé que me impedirían la entrada. No pasó
nada. Al final, bentleys, rolls royce, mercedes
y los más fregados, audis, estacionados en
lugares prohibidos e incluso trepados en la
banqueta a un costado del teatro.
Al lado de cada auto, los drivers y guaruras
esperando a sus patrones, muchos de ellos,
santones de la I.P., que terminarían la noche
en la opípara cena servida en el Casino de
Monterrey..
Inevitablemente pensé que muchos de ellos
se rasgan de día las vestiduras contra la
corrupción y las malas artes de la política,
pero de noche, al menos los que estaban en
el teatro y sus autos estacionados en lugares
prohibidos, se hacen weyes.
placido.garza@gmail.com
placido@detona.com
Presidente de la plataforma noticiosa
www.detona.com. Ganador del Premio Nacional de
Comunicación para Medios Digitales 2023, otorgado
por la “Fundación José Pagés Llergo”. Nominado a los
Premios 2019 “Maria Moors Cabot” de la Universidad
de Columbia de NY; “Sociedad Interamericana de
Prensa” y “Nacional de Periodismo”. Forma parte de los
Consejos de Administración de varias corporaciones.
Exporta información a empresas y gobiernos de varios
países. Escribe para prensa y TV. Maestro de distinguidos comunicadores en el ITESM, la U-ERRE y universidades extranjeras. Como montañista ha conquistado
las cumbres más altas de América